4/4/2007 - Mozaikten Bir Dünya - V

1872 metrekareyi bulan yüzey alanıyla mozaik taban, antik dönemden günümüze ulaşan en zengin ve güzel peyzaj betimlemelerinden biridir. Geç antikçağdan bilinen hiçbir renkli taban döşemesi Büyük Saray Mozaiği’nin görkemine erişememiştir. ‘Chrysotriklinos’ çevresindeki imparator sarayının ana bölümlerinden biri içinde yer alan bu eser, Bizans dönemi İstanbulu’nun sivil mimarî düzeyi hakkında izleyicilerine somut fikirler verir. Yapıt, kaynaklarını Anadolu topraklarından alan, sanat çerçevesi ise Yunanistan ve İtalya’da geliştirilen geleneksel mozaik tekniğini yansıtır. HEM GERÇEK HEM HAYÂL Taban döşemesi imparatorluğun çeşitli bölgelerinden İstanbul’a gelen üst düzey ustaların elinden çıkmıştır. Doğa ağırlıklı resimler, açık havada çoban yaşamı, iş yapan köylüler ve avcılar gibi konuları işler. Oyun oynayan çocukların, yabanî ya da çayırda otlayan hayvanların yanı sıra, mitolojide, hayvan hikâyelerinde ya da masallarda yer alan düşsel yaratıklar da canlandırılır.

4/4/2007 - Mozaikten Bir Dünya - IV

Büyük Saray Mozaiği’nin de içinde yer aldığı yapılar topluluğu Ayasofya ve Aya İrini kiliseleriyle aynı doğrultuda yer almaktaydı. EŞİ BENZERİ OLMAYAN MOZAİKLER MS 532 yılında meydana gelen Nika Ayaklanması sırasında saray bölgesi yakılıp yıkılır. Bundan sonra İmparator I. Jüstinyen (MS 527-565) döneminde ise yeni bir imar dönemi başlar. Ve saray yapılarının onarımı ve yenilenmesi sağlanır. Tunç kapı, Magnaura ve Ayasofya arasına, sarayı imparatorluk kilisesine bağlayan çift katlı sütunlu galeriler inşa edilir. Yine bu dönemde revaklı avlu ve tören salonu yeniden ve daha görkemli bezemelerle donatılır. Peristilli yapının sütunlu, revaklı salonlarına ise çok renkli mozaik tabanlar döşenir. Bugün Büyük Saray Mozaik Müzesi içinde sergilenen zengin bezemeli taban döşemesi, İstanbul’un imparatorluk dönemi saraylarının boyutları ve iç mimarî öğeleri açısından Roma benzerlerini bile gölgede bırakacak nitelikte olduğunu gözler önüne sermektedir.

4/4/2007 - Mozaikten Bir Dünya - III

Bu düzenlemede avlulu yapılar, taht ile kabul salonları, kiliseler ve şapeller, bahçeler ile çeşmeler, kitaplıklar, toplantı binaları, hamamlar, stadyumlar bulunmaktaydı. Sonraki yüzyıllarda saray yapıları daha da genişletilmiş, yeniden inşa edilmiş ve değişime uğramıştı. Son araştırmalara göre, eğimli arazinin özellikleri doğrultusunda yapıların oturtulduğu altı teras tespit edilmişti. Sultanahmet Cami ve Ayasofya arasında yer alan geniş alanın doğusunda tunç kapı ‘chalke’, senato binası ve hidrolik sistemli tahtıyla Magnaura Sarayı yer alırdı. Alanın güneybatısında ise saray muhafız kışlaları, toplantı salonu ve senatörlerin ziyafet salonu inşa edilmişti. Batıya doğru söylev kürsüsünün bulunduğu binaya (Tribunal) bağlantılı olarak ihtişamlı resmî yapılar ve imparatorluk ailesine özel saray konutları bulunmaktaydı. Pek çok geniş salonlu yapı da bu bölgede sıralanmıştı. Sultanahmet Cami’nin yerinde Daphne Sarayı ve hipodroma bakan cephesinde imparatorluk locasının bulunduğu Kathisma Sarayı uzanmaktaydı.

4/4/2007 - Mozaikten Bir Dünya - II

Haliç ve Marmara Denizi surlarıyla çevrili bu alan, Atatürk’ün Cumhuriyet Türkiyesi’nin başkentini Ankara’ya almasına kadar 16. yüzyıl boyunca Bizans ve Osmanlı hanedanlarına ev sahipliği yapar. DEV SARAY KOMPLEKSİ Sultanahmet ve çevresi, İstanbul’un en önemli tarihî hazinelerini barındırır. Ayasofya, Aya İrini ve Hipodrom, bu alanın Bizans dönemindeki görkemine dair ziyaretçilere ipuçları verirler. Buna karşılık, çok geniş bir alana kurulmuş olmasına rağmen Bizans İmparatorluk Sarayı’nın yerini saptamak çok zor. Dünyanın birçok ülkesinden arkeologlar, Bizans uzmanları, sanat tarihçileri ve mimarlar 19. yüzyıldan bu yana saray alanının yerini belirleme, tarihsel dizin, bilimsel kazı, mimari ve rekonstrüksiyon için çalışıyorlar. Görkemli deniz surları ile çevrili saray kompleksi Ayasofya’dan Hipodrom’a, oradan da kıyı şeridine kadar uzanırdı ve bu yapıların ana hatlarını İmparator Konstantin belirlemişti.

4/4/2007 - Mozaikten Bir Dünya - I

Geç antikçağdan günümüze hiçbir renkli taban döşemesi yok ki; ‘düşlerin’ ve ‘gerçeğin’ bir arada bulunduğu Büyük Saray Mozaikleri’nin görkemine erişebilsin... Çok az kişi İstanbul’un turizm noktası olan Sultanahmet Meydanı ve çevresinde dolaşırken ayaklarının metrelerce altında başka bir dünyanın gömülü olduğunun farkındadır... MS 4. yüzyıl başlarında İmparator Konstantin (MS 306- 337), daha sonraki yüzyıllar boyunca diğer ülkeler için hep gizemini ve çekiciliğini koruyacak olan kenti, Byzantion-Kontantinopolis-İstanbul’u kurar. İmparator, MS 328 yılında yönetim merkezini oluşturur ve 11 Mayıs 330’da kent kutsanır. Bu tarihten itibaren eşsiz bir coğrafyaya sahip bu şehirde, Topkapı Sarayı’nın bulunduğu tepeden başlayarak kapsamlı bir yapılanma çerçevesinde, önce İmparatorluk Sarayı ‘Palatium Magnum’ ve ilahi huzur anlamına gelen ‘Aya İrini’ isimli metropolit kilisesinin inşasına başlanır. Roma’daki yönetim merkezinin üzerine oturduğu Palatin tepesi, yeni kente örnek oluşturur.

4/4/2007 - Arka Plan Mozaikleri

800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768
800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768
800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768
800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768	800 x 600 1024 x 768

4/4/2007 - Yeniden Aşık Olmak.

4/4/2007 - 13

4/4/2007 - Thirteen Flowers

Barış Caniş 6 - K 5040 Kategori: icatlar

• 0 Yorum • Yorum yaz! • Bağlantı

Saturday, Nisan 21, 2007 - Burcu Amirgan 6 - K 5249 Kategori: PerformansOdevi

• 0 Yorum • Yorum yaz! • Bağlantı

Saturday, Nisan 21, 2007 - Nuriye Hüseyinova 6 - K 1671 Kategori: TeknolojiTasarim

• 0 Yorum • Yorum yaz! • Bağlantı

4/4/2007 - Gipsy Girl Mozaik

Resim 1: Önceden hazırlanmış arkası mdf veya tahta ile kapatılmış çerçevenizin içine oturacak şekilde baskılı paftanızın kenarlarını kesiniz. Resim 2: Eğer modeliniz iki pafta üzerine basılmışsa bu iki paftayı işaretli noktalar üste gelecek şekilde zamk ile veya bant ile birleştiriniz. Resim 3: Geniş bir vernik fırçası ile Craft Seal'ı çerçeveli mdf üzerine sürünüz. Resim 4: Paftayı çerçeveli mdf üzerine yapıştırınız. Hava kabarcığı kalmamalı. Kalırsa, kesik atıp tam yapışma sağlayınız. Resim 5: Paket içerisindeki ikinci paftayı renk ayrım sınırlarından makas ile kesiniz. Baskılı sınırlar makasla tamamen temizlenmelidir. Resim 6: Bir renk karışımı için Fimo porsiyonlarının hazırlanması Resim 7: Her bir parça teker teker merdaneden geçirilir ve üst üste yerleştirilir. Eğer erişte makineniz yoksa, alternatif karışım işlemi için şekil 10,11'e bakınız. İpucu: Mermer dokulu taşlarda en koyu rengi veya mermer damar rengini en son karıştırarak mermer dokusu elde edebilirsiniz. Resim 8: Üst üste yerleştirilmiş tabakalar her seferinde katlanmak suretiyle istenilen renk karışımı elde edilene kadar tekrar tekrar makineden geçirilir.   Resim 9: Erişte makinesinin kalınlık ayarını 3mm'ye ayarlayıp renk karışımı yapılmış kili içersinden geçiriniz ve fayans üzerine hamur açar gibi yerleştiriniz. Resim 10: Her bir rengi elinizle yuvarlayarak uzun çubuklar elde ediniz. Her rengi birleştirip tekrar yuvarlayarak tek bir çubuk elde ediniz. Resim 11a,b: a. Bu çubuğu ikiye katlayıp, burunuz. Avuç içinde top haline getiriniz ve tekrar avuç içinizle hamur açar gibi uzatınız. Tekrar burunuz ve renk karışımı tamamen elde edilene kadar bu işlemi tekrarlayınız. b. Daha sonra merdane ile ezerek kili hamur açar gibi 3mm kalınlığında açınız. Resim 12: Önceden kestiğiniz numaralı pafta parçası fayans üzerindeki hamurdan büyükse, pafta parçasını hamurdan taşmayacak şekilde daha küçük parçaya kesmeniz gerekecektir. Unutmayın ki, kesim işlemini derz boşluklarını yok edecek şekilde yapmalısınız. Resim 13: Pafta parçasını kilin üzerine yerleştiriniz ve hamur kalınlığını deforme etmeden elinizle nazikçe bastırarak hamura yapışmasını sağlayınız. Resim 14: Renkli bir tükenmez kalem ile derz aralarının üzerinden hafifçe bastırarak hamura iz çıkmasını sağlayınız. Renkli tükenmez kalem sizin derz çizgilerinin üzerinden tamamen geçip geçmediğinizi kontrol etmenize olanak sağlayacaktır. Resim 15: Yerleştirilen paftanın kenarlarından taşan hamurları maket bıçağı yardımı ile kesiniz.   Resim 16: Pafta parçasını dikkatlice kilden kaldırarak sıyırınız. Resim 17: Ucu sivri ve yuvarlak bir ebeşuarla, izi belli olan derz boşluklarını 1.5mm derinliğe ulaşana kadar bir kalem ile çizermiş gibi derinleştiriniz. Derzlerin kesişme noktalarında   oluşan fazlalıkları temizleyiniz ve taş kenarlarını hafifçe bastırarak yuvarlatınız. Derz boşluklarının genişliği yaklaşık olarak çizili paftanın üzerindeki derz çizgi kalınlığında olmalıdır. Pişirme işlemine geçmeden önce olası deformasyona karşı önlem olarak şekil15'de gösterildiği gibi 15. adımı tekrar ediniz. Resim 18: Parçanızı fayans ile beraber fırına yerleştiriniz ve 130 C'de 20 dk. pişiriniz. Dikkat: parçayı hiçbir surette fayanstan ayırmayınız, deformasyona sebep olabilirsiniz. İpucu: Bir çok parçayı aynı anda fırınlamak için fayansınıza hamur yerleştirme işlemini önceden planlayınız. Resim 19: Pişirme işlemi bittikten sonra, parçanızı Craft Seal ile ana paftaya yapıştırınız. Yerleştirme ve yapıştırma işlemlerini fayans döşeme ustalarının yaptığı gibi, derz boşluklarının paftaya uyup uymadığını kontrol ederek soldan sağa doğru adım adım yapmalısınız. Derzin taştığı bölümleri maket bıçağı ile ayırabilirsiniz veya zımparalayabilirsiniz. Resim 20: Yapıştırma işleminin bitmiş hali. Resim 21: Kalın bir tabak halinde vernik uygulayınız. (Parlak bir görünüm için Fimo Gloss Varnish tavsiye ederiz)Bu vernikleme işlemi derz dökme işlemi esnasında derz dolgusunun kile yapışmasını önleyecektir, vernik kullanılmazsa renkler solacaktır. Resim 22: Geleneksel döküm alçılarına göre %50 hafifletilmiş emsalsiz bir seramik tozu olan Ceromofix Light'ı derz dolgusu olarak kullanınız. Ceromofix Light'ı su ile 2.5a 1 ölçü olarak krema kıvamına gelene kadar karıştırınız. Eğer orijinal mozaik derzi renkliyse, karışıma su bazlı akrilik boya katarak derzi renklendirebilirsiniz.   Resim 23: Derzi mozaik üzerine döküp ellerinizle tamamen yayınız ve kuru bir bulaşık süngeriyle fazlalıkları alınız. Üç boyutlu etkiyi yitirmemek için derzin aşırı dolduğu yerleri henüz derz ıslakken sünger ile temizleyiniz. Dolgu 10 dakika içinde donacaktır. Resim 24: Islak bir bezle boya gibi bir yüzey oluşturmuş fazla derzi yüzeyden tamamen temizleyiniz. Resim 25: Mozaik eserinin bazı bölümleri eskitme işlemi gerektiriyorsa, bezir yağı ile inceltilmiş yağlıboya gerekmektedir. Yağlıboyayı fırça ile gerekli bölümlere sürünüz. Resim 26: Sürer sürmez kurumasını beklemeden nemli bir bezle, fazlalığı çok bastırmadan siliniz. Derz araları eskitilecek ancak yüzey temiz kalacaktır Eğer eskitme işlemi mozaik taşlarına uygulanacaksa, yağlıboyanın kurumasını bekleyin. Rengi açmak istediğiniz bölgeleri terebentin ile ıslatılmış bir bez parçasıyla temizleyin. Resim 27: Çerçevenizi dilediğiniz renkte akrilik veya yağlıboya ile boyayın. Resim 28: Fimozaik projesinin tamamlanmış hali.